Синтаксис и пунктуация. Сложное предложение. Союзные сложные предложения. Сложносочинённые предложения. Рецензия — с. 54
98. Прочитайте рецензию на спектакль «Ревизор». Каким особенностям спектакля в ней уделено большее внимание?
Что изменил режиссёр в тексте пьесы?
Как оцениваются работа режиссёра, оформление сцены и игра актёров?
Какие языковые средства использует автор рецензии?
(Обращение к русской классике на исходе эпохи постмодернизма должно вроде бы доставлять особенное удовольствие и новые ощущения. В самом деле, новизна ощущений гарантирована: то ли классика теперь ведёт себя по-другому, то ли наше восприятие так изменилось, что и Николая Васильевича не всегда узнаешь или узнаешь с трудом.
Занавес открывается — и на сцене перед зрителем предстаёт некое подобие магазина заводных игрушек… Справа торчит деревянный электрический столб с обрезанными проводами, из мрака выступает серый силуэт… церкви.
Известная всем реплика городничего о «пренеприятном известии» опущена, пьеса начинается с обсуждения… уже известной новости.
Последняя, запавшая со школьных времён в память немая сцена также отсутствует. …Зато приём мнимого ревизора у градоначальника затянут до бесконечности… Хлестаков изображён буквально «сосулькой и тряпкой»: ломкость и развинченность пластики Хлестакова, тоненький голос, срывающийся на фальцет, и капризные интонации — всё указывает на то, что этот механизм разболтался вконец и вот-вот распадётся на детали.
…Слова в спектакле проигрываются. Трактирного слугу не просто отчитывают за пренебрежительное отношение к постояльцу — его подвергают отсечению головы. Невинным болтунам Бобчинскому и Добчинскому, обвинённым в намеренной дезинформации, устраивают побиение камнями.
Формальная сторона постановки «Ревизора» — «говорящие» вещи и символические действия людей-автоматов — возобладала над содержательной, и новая трактовка не прижилась на гоголевской почве.
…Актёрский состав играет прекрасно, с полной отдачей и в эмоциональном, и в физическом плане. Проблема в том, что установка режиссёра на автоматизм характеров приводит к обездушиванию самого спектакля. (Я. Муратова. «Многоликий Гоголь»))
Занавес открывается — и на сцене перед зрителем предстаёт некое подобие магазина заводных игрушек… Справа торчит деревянный электрический столб с обрезанными проводами, из мрака выступает серый силуэт… церкви.
Известная всем реплика городничего о «пренеприятном известии» опущена, пьеса начинается с обсуждения… уже известной новости.
Последняя, запавшая со школьных времён в память немая сцена также отсутствует. …Зато приём мнимого ревизора у градоначальника затянут до бесконечности… Хлестаков изображён буквально «сосулькой и тряпкой»: ломкость и развинченность пластики Хлестакова, тоненький голос, срывающийся на фальцет, и капризные интонации — всё указывает на то, что этот механизм разболтался вконец и вот-вот распадётся на детали.
…Слова в спектакле проигрываются. Трактирного слугу не просто отчитывают за пренебрежительное отношение к постояльцу — его подвергают отсечению головы. Невинным болтунам Бобчинскому и Добчинскому, обвинённым в намеренной дезинформации, устраивают побиение камнями.
Формальная сторона постановки «Ревизора» — «говорящие» вещи и символические действия людей-автоматов — возобладала над содержательной, и новая трактовка не прижилась на гоголевской почве.
…Актёрский состав играет прекрасно, с полной отдачей и в эмоциональном, и в физическом плане. Проблема в том, что установка режиссёра на автоматизм характеров приводит к обездушиванию самого спектакля. (Я. Муратова. «Многоликий Гоголь»))
1. Больше всего внимания рецензент уделил режиссёрской трактовке и оформлению спектакля: сцена напоминает магазин заводных игрушек, на ней электрический столб с обрезанными проводами и силуэт церкви; герои превращены в людей-автоматов, вещи «говорят», действия символичны. Особенно подробно описан Хлестаков: он «сосулька и тряпка», с ломкой, развинченной пластикой, тоненьким голосом и капризными интонациями.
2. Режиссёр изменил текст и сценическое действие: опущена известная реплика городничего о «пренеприятном известии», поэтому пьеса начинается с обсуждения уже известной новости; убрана немая сцена; приём мнимого ревизора у городничего растянут до бесконечности; слова проигрываются буквально — трактирного слугу не отчитывают, а «отсекают» ему голову, Бобчинского и Добчинского побивают камнями.
3. Оценки. Работа режиссёра оценена критически: формальная сторона возобладала над содержательной, установка на автоматизм характеров привела к «обездушиванию» спектакля, а новая трактовка «не прижилась на гоголевской почве». Оформление сцены описано иронично и как странное для Гоголя (магазин игрушек, мрак, силуэт церкви). Актёры оценены высоко: играют «прекрасно, с полной отдачей и в эмоциональном, и в физическом плане». Значит, по мнению автора, провал связан не с исполнителями, а с замыслом режиссёра.
4. Языковые средства рецензии: метафоры и сравнения («магазин заводных игрушек», «механизм разболтался вконец», «обездушивание спектакля»); оценочная лексика («прекрасно», «с полной отдачей», «не прижилась»); цитирование и слова в кавычках («пренеприятное известие», «сосулька и тряпка», «говорящие» вещи); вводные конструкции и неопределённость в начале («то ли… то ли…», «вроде бы»); многоточия, создающие паузу и иронию; эпитеты и точные определения (деревянный электрический столб, серый силуэт, тоненький голос, капризные интонации); книжная лексика театральной критики (трактовка, постановка, постмодернизм, дезинформация, пластика); сопоставление и противопоставление (формальная сторона — содержательная; зато; но). Тон — сдержанный, аргументированный, с иронией.