Предложения с обособленными членами. § 42. Обособленные определения и приложения — с. 202
398. Прочитайте описания полковника в рассказе Л. Толстого «После бала». Найдите в них обособленные определения. Какие детали портрета они высвечивают?
Сравните портретные штрихи в описании полковника на балу и в сцене наказания. Почему, как вам кажется, Л. Толстой отказался от таких вариантов названия, как «Отец и дочь», «Дочь и отец»?
Описание на балу. Отец Вареньки показан как «очень красивый, статный, высокий и свежий старик», с румяным лицом, белыми подвитыми усами и бакенбардами; в его блестящих глазах и на губах та же ласковая, весёлая улыбка, что и у дочери. Обособленные определения здесь (например, ряд «красивый, статный, высокий и свежий») подчёркивают внешнюю привлекательность, благородство, добродушие и обаяние отставного военного. Рассказчик любуется им, как и Варенькой: перед нами добрый, нежный отец, любящий дочь, радушный хозяин бала.
Описание в сцене наказания. Полковник тот же — высокий, статный, с красным лицом, белыми усами и бакенбардами, но теперь он в шинели и фуражке, в замшевых перчатках; лицо у него строгое, сердитое, голос жёсткий. Обособленные определения и пояснительные обороты в этой сцене отмечают не прежнюю мягкость, а холодную жестокость, привычную власть, уверенность человека, для которого наказание солдата — обычное дело. Те же приметы внешности (статность, румянец, белые усы) приобретают иной смысл: красота оказывается внешней оболочкой.
Сравнение. Совпадают рост, осанка, усы и бакенбарды, но меняются взгляд, выражение лица, одежда и поведение: на балу — улыбка, нежность, мазурка с дочерью, мундир как праздничный наряд; на плацу — суровость, гнев, шинель, хладнокровное приказ бить солдата сильнее. Контраст показывает, что одни и те же человек и внешность могут быть носителями добра и зла, и это потрясает рассказчика.
Почему не «Отец и дочь» и не «Дочь и отец». Такие названия сузили бы тему до семейной истории любви отца и дочери. Для Толстого главное — не отношения Вареньки и отца, а то, что узнал и понял Иван Васильевич: рядом с красотой, праздником и любовью существуют бесчеловечность и жестокость, а люди участвуют в них по привычке, не задумываясь. Название «После бала» показывает центральное событие — перелом в судьбе героя после увиденного, — и противопоставляет блеск бала и страшную сцену на плацу. Оно также передаёт мысль, что дело не только в личности полковника, но и в самой системе, с которой рассказчик не смог примириться.
Оговорка: цитаты из рассказа приведены по памяти; рекомендуется свериться с текстом произведения.
399. Спишите, расставляя знаки препинания. Как доказывает И. Бунин мысль, высказанную в первых абзацах?
Подберите для подтверждения своей точки зрения аргументы. Обменяйтесь мнениями. Выслушайте доброжелательно и внимательно оппонентов из других групп. Сделайте обобщённый вывод. (Гёте говорил | Природа не допускает шуток она всегда серьёзна и строга она всегда права |
Толстой был как природа был неизменно «серьёзен» и безмерно «правдив».
«Герой моей повести которого я люблю всеми силами души которого старался воспроизвести во всей красоте его и который всегда был есть и будет прекрасен правда...»
В смысле правдивости удивителен был даже язык его произведений выделяющийся во всей русской литературе отсутствием всяких стилистических приёмов условностей поражающей смелостью нужностью точной находчивостью каждого слова. (И. Бунин. «Освобождение Толстого»))
Толстой был как природа был неизменно «серьёзен» и безмерно «правдив».
«Герой моей повести которого я люблю всеми силами души которого старался воспроизвести во всей красоте его и который всегда был есть и будет прекрасен правда...»
В смысле правдивости удивителен был даже язык его произведений выделяющийся во всей русской литературе отсутствием всяких стилистических приёмов условностей поражающей смелостью нужностью точной находчивостью каждого слова. (И. Бунин. «Освобождение Толстого»))
Гёте говорил: «Природа не допускает шуток: она всегда серьёзна и строга, она всегда права».
Толстой был как природа, был неизменно «серьёзен» и безмерно «правдив».
«Герой моей повести, которого я люблю всеми силами души, которого старался воспроизвести во всей красоте его и который всегда был, есть и будет прекрасен, — правда...»
В смысле правдивости удивителен был даже язык его произведений, выделяющийся во всей русской литературе отсутствием всяких стилистических приёмов, условностей, поражающей смелостью, нужностью, точной находчивостью каждого слова. Как Бунин доказывает мысль первых абзацев. В первых абзацах высказана мысль: Толстой, как природа, всегда серьёзен и правдив. Бунин доказывает её тремя способами. 1. Через сопоставление: слова Гёте о природе (серьёзна, строга, права) прямо отнесены к Толстому. 2. Через слова самого Толстого: герой его повести — правда; это показывает, что правдивость для писателя главная цель творчества. 3. Через анализ языка: Бунин показывает, что правдив даже язык произведений Толстого — в нём нет стилистических приёмов и условностей, зато есть смелость, нужность и точность каждого слова. Таким образом, мысль подтверждается и содержанием, и формой творчества. Аргументы для обсуждения (точка зрения: мысль Бунина справедлива). Первое: в «Севастопольских рассказах» Толстой показывает войну без парадности — как грязь, страдания и смерть; он говорит, что его герой — правда. Второе: в «Войне и мире» Бородинское сражение дано глазами Пьера, и подлинность деталей важнее красивых эффектов. Третье: в рассказе «После бала» автор не осуждает героя прямо, а показывает контраст, и этой правдой убеждает читателя. Четвёртое: Толстой избегал украшений в языке, использовал простые слова, повторы и длинные периоды, чтобы точнее передать мысль и чувство. Возможное возражение оппонентов: писатель не всегда нейтрален, и его правда — это его нравственная позиция. Ответ: даже при выраженной позиции Толстой стремился изображать жизнь такой, какой видел её, не приукрашивая. Обобщённый вывод. Бунин убедительно доказывает, что правдивость — главное качество Толстого-писателя: она проявляется в содержании (честное изображение людей и событий), в отношении к герою (герой — правда) и в языке (простота, точность, отсутствие условностей). Как природа, он не допускает фальши. Поэтому его произведения воспринимаются как сама жизнь. Орфография и пунктуация: после слов автора поставлено двоеточие, прямая речь взята в кавычки; части сложного предложения «она всегда серьёзна и строга, она всегда права» разделены запятой, перед пояснением поставлено двоеточие; в предложении «Толстой был как природа, был неизменно…» оборот «как природа» входит в состав сказуемого и запятыми не выделяется, запятая стоит перед повторяющимся сказуемым «был»; придаточные части «которого я люблю...» разделены запятыми; тире перед словом «правда» показывает неожиданный вывод; «выделяющийся ... литературе» — обособленное определение после слова «язык». Оговорка: в третьем абзаце знак тире перед словом «правда» поставлен по смыслу (перед сказуемым-итогом).
Толстой был как природа, был неизменно «серьёзен» и безмерно «правдив».
«Герой моей повести, которого я люблю всеми силами души, которого старался воспроизвести во всей красоте его и который всегда был, есть и будет прекрасен, — правда...»
В смысле правдивости удивителен был даже язык его произведений, выделяющийся во всей русской литературе отсутствием всяких стилистических приёмов, условностей, поражающей смелостью, нужностью, точной находчивостью каждого слова. Как Бунин доказывает мысль первых абзацев. В первых абзацах высказана мысль: Толстой, как природа, всегда серьёзен и правдив. Бунин доказывает её тремя способами. 1. Через сопоставление: слова Гёте о природе (серьёзна, строга, права) прямо отнесены к Толстому. 2. Через слова самого Толстого: герой его повести — правда; это показывает, что правдивость для писателя главная цель творчества. 3. Через анализ языка: Бунин показывает, что правдив даже язык произведений Толстого — в нём нет стилистических приёмов и условностей, зато есть смелость, нужность и точность каждого слова. Таким образом, мысль подтверждается и содержанием, и формой творчества. Аргументы для обсуждения (точка зрения: мысль Бунина справедлива). Первое: в «Севастопольских рассказах» Толстой показывает войну без парадности — как грязь, страдания и смерть; он говорит, что его герой — правда. Второе: в «Войне и мире» Бородинское сражение дано глазами Пьера, и подлинность деталей важнее красивых эффектов. Третье: в рассказе «После бала» автор не осуждает героя прямо, а показывает контраст, и этой правдой убеждает читателя. Четвёртое: Толстой избегал украшений в языке, использовал простые слова, повторы и длинные периоды, чтобы точнее передать мысль и чувство. Возможное возражение оппонентов: писатель не всегда нейтрален, и его правда — это его нравственная позиция. Ответ: даже при выраженной позиции Толстой стремился изображать жизнь такой, какой видел её, не приукрашивая. Обобщённый вывод. Бунин убедительно доказывает, что правдивость — главное качество Толстого-писателя: она проявляется в содержании (честное изображение людей и событий), в отношении к герою (герой — правда) и в языке (простота, точность, отсутствие условностей). Как природа, он не допускает фальши. Поэтому его произведения воспринимаются как сама жизнь. Орфография и пунктуация: после слов автора поставлено двоеточие, прямая речь взята в кавычки; части сложного предложения «она всегда серьёзна и строга, она всегда права» разделены запятой, перед пояснением поставлено двоеточие; в предложении «Толстой был как природа, был неизменно…» оборот «как природа» входит в состав сказуемого и запятыми не выделяется, запятая стоит перед повторяющимся сказуемым «был»; придаточные части «которого я люблю...» разделены запятыми; тире перед словом «правда» показывает неожиданный вывод; «выделяющийся ... литературе» — обособленное определение после слова «язык». Оговорка: в третьем абзаце знак тире перед словом «правда» поставлен по смыслу (перед сказуемым-итогом).