Предложения с однородными членами. § 38. Понятие об однородных членах — с. 170
340. Укажите те предложения, в которых прилагательные входят в именную часть составного сказуемого. Спишите, расставляя знаки препинания, вставляя пропущенные буквы, раскрывая скобки. Составьте схемы 1-го и 6-го предложений. (1) Помню ра(н, нн)ее свежее тихое утро. Помню больш..й весь золотой⁶ подсохший и поредевший сад.
2. Вода под л..зинами стала прозрачная ледя(н, нн)ая и как(будто) тяжёлая.
3. В ясную даль убегают чётко видные телеграфные столбы.
4. Окна в сад открыты и (от)туда веет бодрой осенней прохладой.
5. Каждый звук гулко раздаётся в пустом сыром и свеж..м лесу.
6. Дни стоят синеватые пасмурные. (И. Бунин. «Антоновские яблоки»))
Текст со знаками, буквами и скобками.
1) Помню раннее, свежее, тихое утро. Помню большой, весь золотой,⁶ подсохший и поредевший сад.
2) Вода под лозинами стала прозрачная, ледяная и как будто тяжёлая.
3) В ясную даль убегают чётко видные телеграфные столбы.
4) Окна в сад открыты, и оттуда веет бодрой осенней прохладой.
5) Каждый звук гулко раздаётся в пустом, сыром и свежем лесу.
6) Дни стоят синеватые, пасмурные. Прилагательные в именной части составного сказуемого: во втором предложении — стала прозрачная, ледяная и как будто тяжёлая (связка стала + однородные прилагательные); в шестом — стоят синеватые, пасмурные (стоят в значении «бывают», глагол-связка + прилагательные). В остальных предложениях прилагательные — определения (раннее, свежее, тихое, большой, золотой, видные, телеграфные, пустом, сыром, свежем, бодрой, осенней). В четвёртом предложении сказуемое открыты выражено кратким страдательным причастием, а не прилагательным. Орфография. Раннее — две н: корень ран- и суффикс -н- (ранний). Большой — под ударением после шипящей пишется о. Ледяная — одна н в суффиксе -ян- (исключения — стеклянный, оловянный, деревянный). Как будто — сравнительный союз пишется раздельно. Лозинами — лоза. Оттуда — наречие слитно. Свежем — безударное окончание -ем после шипящей (в свежем лесу). Пунктуация: запятые между однородными определениями и однородными сказуемыми (синеватые, пасмурные; пустом, сыром и свежем — перед и запятой нет); в четвёртом — запятая между частями сложносочинённого предложения (окна открыты, и веет); в третьем запятых нет, так как чётко видные телеграфные столбы — определения неоднородные. Лексический анализ⁶: золотой — прилагательное в переносном значении (цвета золота, осенний сад) — образный эпитет. Схемы (Ск. — сказуемое, Опр. — определение, Доп. — дополнение, П — подлежащее, Св. — связка, ИЧ — именная часть сказуемого).
1) Помню раннее, свежее, тихое утро — односоставное определённо-личное предложение: [ Ск. ~Опр. , ~Опр. , ~Опр. Доп. ].
6) Дни стоят синеватые, пасмурные: [ П Св. ~ИЧ , ~ИЧ ] — двусоставное, составное именное сказуемое с однородными именными частями.
1) Помню раннее, свежее, тихое утро. Помню большой, весь золотой,⁶ подсохший и поредевший сад.
2) Вода под лозинами стала прозрачная, ледяная и как будто тяжёлая.
3) В ясную даль убегают чётко видные телеграфные столбы.
4) Окна в сад открыты, и оттуда веет бодрой осенней прохладой.
5) Каждый звук гулко раздаётся в пустом, сыром и свежем лесу.
6) Дни стоят синеватые, пасмурные. Прилагательные в именной части составного сказуемого: во втором предложении — стала прозрачная, ледяная и как будто тяжёлая (связка стала + однородные прилагательные); в шестом — стоят синеватые, пасмурные (стоят в значении «бывают», глагол-связка + прилагательные). В остальных предложениях прилагательные — определения (раннее, свежее, тихое, большой, золотой, видные, телеграфные, пустом, сыром, свежем, бодрой, осенней). В четвёртом предложении сказуемое открыты выражено кратким страдательным причастием, а не прилагательным. Орфография. Раннее — две н: корень ран- и суффикс -н- (ранний). Большой — под ударением после шипящей пишется о. Ледяная — одна н в суффиксе -ян- (исключения — стеклянный, оловянный, деревянный). Как будто — сравнительный союз пишется раздельно. Лозинами — лоза. Оттуда — наречие слитно. Свежем — безударное окончание -ем после шипящей (в свежем лесу). Пунктуация: запятые между однородными определениями и однородными сказуемыми (синеватые, пасмурные; пустом, сыром и свежем — перед и запятой нет); в четвёртом — запятая между частями сложносочинённого предложения (окна открыты, и веет); в третьем запятых нет, так как чётко видные телеграфные столбы — определения неоднородные. Лексический анализ⁶: золотой — прилагательное в переносном значении (цвета золота, осенний сад) — образный эпитет. Схемы (Ск. — сказуемое, Опр. — определение, Доп. — дополнение, П — подлежащее, Св. — связка, ИЧ — именная часть сказуемого).
1) Помню раннее, свежее, тихое утро — односоставное определённо-личное предложение: [ Ск. ~Опр. , ~Опр. , ~Опр. Доп. ].
6) Дни стоят синеватые, пасмурные: [ П Св. ~ИЧ , ~ИЧ ] — двусоставное, составное именное сказуемое с однородными именными частями.
341. Познакомьтесь с репродукцией картины М. Добужинского «Город в николаевское время» (см. цветную вклейку). Объясните название картины. I. Подберите несколько назывных предложений по теме картины, которые помогут её описать. II. Ответьте (устно) на вопросы.
1. Что изображено на переднем плане картины?
2. Какие детали организуют её композицию?
Охарактеризуйте лиц, изображённых на картине.
3. Какие переклички с комедией Н. Гоголя «Ревизор» можно найти в этой картине?
4. С какими ещё произведениями Н. Гоголя она связана?
III. Составьте небольшой текст на тему «Жизнь уездного города», основываясь на картине М. Добужинского «Город в николаевское время». Используйте в тексте назывные предложения.
Название картины. «Николаевское время» — эпоха правления императора Николая I (1825–1855), время строгого порядка, чиновничьего усердия, цензуры и полицейского надзора. Художник Мстислав Добужинский показывает провинциальный город той поры: пустынную улицу, казённые полосатые столбы и будку, серое небо, застывшую жизнь. Название указывает, что картина — не просто пейзаж, а портрет эпохи, увиденный с лёгкой иронией.
I. Назывные предложения для описания картины.
Уездный город. Широкая немощёная улица. Полосатый чёрно-белый столб с фонарём. Полосатая будка и будочник в ней. Низкие дома с мезонинами, лавка, лестница у стены. Вдали жёлтое здание и церкви. Серое низкое небо и стая ворон над крышами. Дама в лиловом платье с ребёнком. Трава у дороги и бродячие животные. II. Ответы на вопросы.
1. На переднем плане — высокий полосатый столб с фонарём и полосатая караульная будка, в которой виден служивый человек (будочник). Рядом — широкая улица с травой по обочинам, дом на переднем плане, нарядная дама с ребёнком и бродячие животные.
2. Композицию организуют полосатые столбы и будки: их строгий ритм подчёркивает «казённый» порядок и ведёт взгляд вглубь улицы. Уходящие вдаль крыши и дорога создают перспективу, на горизонте видны церковные главы, а серое небо со стаей ворон придаёт сцене тоскливое настроение. Лица на картине не прорисованы подробно: люди — маленькие, почти игрушечные, как марионетки на сцене. Это будочник, дама в лиловом, ребёнок, мужчины у лестницы. Они не выражают сильных чувств и словно подчинены общему порядку, из-за чего картина кажется ироничной.
3. Города Гоголя — это глухая провинция, «откуда хоть три года скачи — ни до какого государства не доедешь» (Городничий). Картина напоминает «Ревизор»: тот же уездный городок, чиновничий порядок, внешние атрибуты власти (будка, столб), пыль, грязь, пустота, провинциальная скука, комическая важность людей. Как и в комедии, настоящая жизнь заменена показной казённой формальностью.
4. Картина связана с «Мёртвыми душами» (губернский город NN: пыльные улицы, заборы, серое небо, мелкие чиновники), с петербургскими повестями («Шинель», «Нос», «Записки сумасшедшего»), где изображён мир чиновников и маленького человека, а также с повестью о двух Иванах («Повесть о том, как поссорился Иван Иванович с Иваном Никифоровичем») — миргородской жизнью, застывшей и нелепой. III. Текст «Жизнь уездного города».
Уездный город. Тихая широкая улица, поросшая травой. Полосатый столб с фонарём, казённая будка и дремлющий в ней будочник. Низкие дома с мезонинами, пыльные окна, лестница, приставленная к стене. Над крышами — серое небо и стая ворон. Здесь день похож на день: чиновники спешат на службу, дамы степенно прогуливаются с детьми, лавочники зевают у дверей. Ничто не нарушает заведённого порядка. Скука, тишина, всеобщая важность — вот жизнь николаевского уездного города.
Назывные предложения в тексте: Уездный город. Тихая широкая улица, поросшая травой. Полосатый столб с фонарём, казённая будка и дремлющий в ней будочник. Низкие дома с мезонинами, пыльные окна, лестница, приставленная к стене. Над крышами — серое небо и стая ворон. Скука, тишина, всеобщая важность. Оговорка: картина воспринимается по репродукции на вклейке, она рассматривается в уменьшенном виде и повёрнута набок, поэтому мелкие детали описаны обобщённо.
Уездный город. Широкая немощёная улица. Полосатый чёрно-белый столб с фонарём. Полосатая будка и будочник в ней. Низкие дома с мезонинами, лавка, лестница у стены. Вдали жёлтое здание и церкви. Серое низкое небо и стая ворон над крышами. Дама в лиловом платье с ребёнком. Трава у дороги и бродячие животные. II. Ответы на вопросы.
1. На переднем плане — высокий полосатый столб с фонарём и полосатая караульная будка, в которой виден служивый человек (будочник). Рядом — широкая улица с травой по обочинам, дом на переднем плане, нарядная дама с ребёнком и бродячие животные.
2. Композицию организуют полосатые столбы и будки: их строгий ритм подчёркивает «казённый» порядок и ведёт взгляд вглубь улицы. Уходящие вдаль крыши и дорога создают перспективу, на горизонте видны церковные главы, а серое небо со стаей ворон придаёт сцене тоскливое настроение. Лица на картине не прорисованы подробно: люди — маленькие, почти игрушечные, как марионетки на сцене. Это будочник, дама в лиловом, ребёнок, мужчины у лестницы. Они не выражают сильных чувств и словно подчинены общему порядку, из-за чего картина кажется ироничной.
3. Города Гоголя — это глухая провинция, «откуда хоть три года скачи — ни до какого государства не доедешь» (Городничий). Картина напоминает «Ревизор»: тот же уездный городок, чиновничий порядок, внешние атрибуты власти (будка, столб), пыль, грязь, пустота, провинциальная скука, комическая важность людей. Как и в комедии, настоящая жизнь заменена показной казённой формальностью.
4. Картина связана с «Мёртвыми душами» (губернский город NN: пыльные улицы, заборы, серое небо, мелкие чиновники), с петербургскими повестями («Шинель», «Нос», «Записки сумасшедшего»), где изображён мир чиновников и маленького человека, а также с повестью о двух Иванах («Повесть о том, как поссорился Иван Иванович с Иваном Никифоровичем») — миргородской жизнью, застывшей и нелепой. III. Текст «Жизнь уездного города».
Уездный город. Тихая широкая улица, поросшая травой. Полосатый столб с фонарём, казённая будка и дремлющий в ней будочник. Низкие дома с мезонинами, пыльные окна, лестница, приставленная к стене. Над крышами — серое небо и стая ворон. Здесь день похож на день: чиновники спешат на службу, дамы степенно прогуливаются с детьми, лавочники зевают у дверей. Ничто не нарушает заведённого порядка. Скука, тишина, всеобщая важность — вот жизнь николаевского уездного города.
Назывные предложения в тексте: Уездный город. Тихая широкая улица, поросшая травой. Полосатый столб с фонарём, казённая будка и дремлющий в ней будочник. Низкие дома с мезонинами, пыльные окна, лестница, приставленная к стене. Над крышами — серое небо и стая ворон. Скука, тишина, всеобщая важность. Оговорка: картина воспринимается по репродукции на вклейке, она рассматривается в уменьшенном виде и повёрнута набок, поэтому мелкие детали описаны обобщённо.